模拟戏仿，又称谐仿，是在自己的作品中对其他作品进行借用，以达到调侃、嘲讽、游戏甚至致敬的目的。属二次创作的一种。戏仿的对象通常都是大众耳熟能详的作品。举例来说，香港电影导演兼演员周星驰在《大话西游》和《功夫》等影片中大量使用了戏仿，引用的来源有《西游记》、李小龙的影片、《黑客帝国》等等。戏仿本身也可能成为戏仿的来源。

《万历野获编》上记载，有个人在冬天丢了“貂皮暖耳”,他的朋友就写了一首诗嘲讽他：

贼人已偷帽套去，此地空余帽套头。

帽套一去不复返，此头千载光油油。

寒眸历历悲燕市，短鬓凄凄类楚囚。

九十春光何日至?胸包权戴使人愁。

这诗看着有点怪怪的，很容易让人联想到唐朝崔颢的七律名篇《黄鹤楼》。再看一首大学生倾情打造的“单身情歌”:

美女何处有?把酒问室友。不知隔壁女孩，可有男朋友?我欲凿墙去看，又恐墙壁太厚，疼坏我的手。改用偷窥镜，那屋人已走。

转楼梯，低头看，那某某，果不其然，她俩正然手拉手。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，气得我发抖，但愿没多久，他俩就分手!

这就是在修辞里比较常用的模拟戏仿，即把人们熟悉的语句稍加改动，杜撰出和原文词句形式相似而意义迥乎不同的新语句。将这种方法运用于说笑里，一般效果很强。

仿拟出来的这种“新诗词”,为啥这么有意思呢?因为，人们听到这样稀奇古怪的“新诗词”后，既会品味其中的滑稽场景，滑稽意味，又会联想到崔踬的《黄鹤楼》、苏轼的《水调歌头》那两首亘古名篇。一瞬间，情趣迥异、形式雷同的诗词，就会在听者的脑海中映照、对比，这使得文雅者更加文雅，俚俗者更加俚俗。俗话说：人比人得死，货比货扔，愣用百孔千疮的“破烂”去比光焰千秋的“精品”,不生滑稽来，不笑出声来，怎么可能?

要想仿拟的成功，必须做到八个字：小动牛刀，大易其趣。

小动牛刀，是说仿拟出的新句，要与原句形式上有较多的共同点，这样便于受众联想起原句，自然而然地拿新句，与它进行比较。

大易其趣，是说新句的内容、思想要与原句迥乎不同，以便制造出较大的落差，否则，就会造成类似于对联大忌的“合掌”现象，变成一种无味的重复，令人郁闷。

有些时候，为了增强说笑的效果，需要原句和仿造新句同时出现，明明白白地摆在一起，这样效果更好，因为更利于听者进行进对比。请看这一段：

甲：我要完成400个短篇，编成四个集子：鲁迅有《而已集》,我要编一本儿《呜呼集》;鲁迅有《伪自由书》,我要编一本《真自由书》;郭沫若有《天地玄黄》,我要写一本《宇宙洪荒》;郭沫若有《地下的笑声》,我要编一本《天上的哭泣》,此外，还要写两个多幕剧，契诃夫有《樱桃园》、《三姐妹》,我要写《苹果园》、《五妯娌》;巴尔扎克有一本《高老头》,我要写一本《矮大嫂》;屠格涅夫有一本《处女地》,我要写一本《妇女山》,最后，我要集中中国农民革命几十年的斗争经验，努力写一本长达百万言的长篇小说。

乙：叫什么?

甲：《中国四万万五千万阿Q是怎样站起来的》。

您瞧，《处女地》旁边放着《妇女山》,《三姐妹》旁边就是《五妯娌》……您想不联想比较都不行，想压住笑意都万难，这就是原句与仿拟新句同时出现的妙处。

模拟戏仿法的手法有顺拟法和反拟法等，模拟的要诀在于出人意料地把毫不相干的事扯在一起，内容越是风马牛不相及越好，距离越大越能引起惊讶，越惊讶才越有笑声。

唐人刘禹锡的《陋室铭》问世以来，不知有多少人模拟其文体抨击时弊，比如——

家庭版《陋室铭》:

房不在大，能住就行。人不在多，热闹则行。家虽简单，却很温馨。走进小书房，书本入眼睛。听首流行歌，看部好电影。可以聊聊天，谈谈心。没有痛苦哀愁，只有快乐开心，天天笑嘻嘻，年年喜盈盈。众人云：欢乐家庭!

奸商版《陋室铭》:

文凭不在高，小学就行，脑瓜不用活，卑鄙则灵。斯是商场，惟我独尊。棍棒到处挥，红包衙门扔。谈笑有钞票，往来无穷人。可以住酒店，泡小妞。无忠言之逆耳，无警察之劳形。南有走私贩，北有假货商。百姓云：何德之有?

贪官版《陋室铭》:

钱不在多，万两就灵。屋不在大，别墅则行。斯是官场，惟他精明。肚子里山珍，脑子中钱经。谈笑有皇亲，往来无平民。可以欺百姓，打下人。有受贿之动机，具串通之嫌疑。最后泄贪情，处之以极刑。众人云：何用之有?

学习版《陋室铭》:

筑楼之道，地基要好；种树之道，根要扎牢。不走就跑，迟早摔跤。学习也一样，基础焉能少。基础学不好，何能有提高。一步登天者，哪里找。无平地之高楼，无断根之木草。基础要打牢，才能学得好。学之道，基础重要。

老人版《陋室铭》:

年不在低，没病就行。子不在多，孝字先行。斯是居室，诗画书琴。夕阳无限好，霞光暖人心。说学逗唱叹，样样我都行。可以浇浇花，散散心。无纷争之乱耳，无病痛之劳形。别人声声叹，我却笑吟吟。旁人云：童心未泯。