让我们设个华语文学奖阿Q下去吧
引人注目的诺贝尔文学奖昨天在瑞典揭晓，得奖人为法国作家勒•克莱齐奥。台湾著名诗人余光中曾多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人，昨天他在南京的“媒体见面会”上对“诺奖”不以为然，称诺贝尔文学奖是西方人的文学奖，在评选过程中，对非欧洲和非英语的华语作家存有很明显的偏见，他建议“华语作家完全可以设立自己的诺奖”（9月11日现代快报）
对于余光中“华语作家完全可以设立自己的诺奖”这一建议，笔者既觉得可以接受，又觉得意义不大。之所以觉得可以接受，倒确如余光中所言，因为“以中文为母语的人口有13亿”而且设立华语文学奖其实是对在华语文学创作上做出重大贡献的作家的一种赞助形式，对于华语文学创作的发展与繁荣，倒也不无积极意义。之所以觉得意义不大，是因为以中文为母语的13亿人口基本上都集中在中国，华语文学在一定程度上指的就是中国文学。港台与新加波文学的状况笔者并不了解，但他们各各都有自己的文学奖；至于中国大陆，则也有“茅盾文学奖”与“鲁迅文学奖”——这些奖项完全可以扩展到全世界的华语作家，并且已足以起到赞助和鼓励优秀华语作家的作用，似乎没有必要再叠床架屋，为了与“诺奖”叫板而新设一个所谓的“华语文学奖”此外，从中国大陆的当代文学来看“茅盾文学奖”与“鲁迅文学奖”的设立似乎也并没有起到促进华语文学繁荣的目的——获得这两种奖项的中国当代作家虽然可能是中国当代最优秀的作家，但其水平却令人实在不敢恭维，若将他们的作品放诸当代的世界文学之林，或与获得“诺奖”的那些外国作家相比，确实差着一大截子。可见，中国当代文坛的问题并不在于文学奖或激励机制的缺乏，而在于作家创造力的贫弱——“茅盾文学奖”与“鲁迅文学奖”也只不过是中国当代作家自娱自乐、自吹自擂的舞台罢了，有必要拿纳税人的钱再设一个什么“华语文学奖”么？
于余光中对“诺奖”的“不以为然”笔者也非常“不以为然”或许，确如余光中所言“诺贝尔文学奖是西方人的文学奖，在评选过程中，对非欧洲和非英语的华语作家存有很明显的偏见”而且，由于“诺贝尔文学奖评审委员会的18个老头子里，只有一个懂中文”使得“诺贝尔文学奖”对于中国作家来说变成了“一个不平衡的竞争”可在笔者看来，这其实是一种在国人当中十分常见的“酸葡萄心理”和中国当代作家叶匡政说今年诺贝尔文学奖得主勒•克莱齐奥“属于三流作家”有异曲同工之妙。每年“诺奖”公布期间，国人都会发出类似的声音，而且，就算承认余光中所谓的“诺奖”评选过程中的偏见是事实，却也不能否认，历年的诺贝尔文学得主大多数确实是世界上第一流的作家，其水平恐怕非寻常作家，包括“多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人”却每次都落选的余大诗人所能及。诚然“诺奖”评委不懂中文对于中国作家的获奖确实是不利因素，但那些诺贝尔文学奖得主的作品即使翻译成中文，其作品的艺术性与思想性却仍然是中国当代作家望尘莫及的，也是不争的事实。就拿于余光来说，将他的诗歌放在世界诗坛，或与翻译成中文的一些外国诗人的作品一比较，其高下也是显而易见的——自己的实力与创造力不够，却不在自己身上找原因，而是将落选“诺贝尔文学奖”的一切罪过推到别人的“偏见”之上，并企图自己设立一个什么狗屁“华语文学奖”来逞其“黄婆卖瓜”之能，这是一种多么可悲又可笑，猥琐且下作的“阿q”心理呀？
我们可以对“诺奖”“不以为然”却不能对自己与别人在水平上的差距“不以为然”因为承认自己的不足正是成长和进步的起点。我们需要深思的是到底什么原因造成了中国当代作家创造力的萎缩和缺失，并对症下药，从制度、文化、作家自身等方面加以改进，将作家的——或者说国人的——创造力激活并释放出来。如果这一问题解决了，而国人仍然与“诺奖”无缘，到那时再设立一个自己的“华语文学奖”也未尝不可。 引人注目的诺贝尔文学奖昨天在瑞典揭晓，得奖人为法国作家勒•克莱齐奥。台湾著名诗人余光中曾多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人，昨天他在南京的“媒体见面会”上对“诺奖”不以为然，称诺贝尔文学奖是西方人的文学奖，在评选过程中，对非欧洲和非英语的华语作家存有很明显的偏见，他建议“华语作家完全可以设立自己的诺奖”（9月11日现代快报）
对于余光中“华语作家完全可以设立自己的诺奖”这一建议，笔者既觉得可以接受，又觉得意义不大。之所以觉得可以接受，倒确如余光中所言，因为“以中文为母语的人口有13亿”而且设立华语文学奖其实是对在华语文学创作上做出重大贡献的作家的一种赞助形式，对于华语文学创作的发展与繁荣，倒也不无积极意义。之所以觉得意义不大，是因为以中文为母语的13亿人口基本上都集中在中国，华语文学在一定程度上指的就是中国文学。港台与新加波文学的状况笔者并不了解，但他们各各都有自己的文学奖；至于中国大陆，则也有“茅盾文学奖”与“鲁迅文学奖”——这些奖项完全可以扩展到全世界的华语作家，并且已足以起到赞助和鼓励优秀华语作家的作用，似乎没有必要再叠床架屋，为了与“诺奖”叫板而新设一个所谓的“华语文学奖”此外，从中国大陆的当代文学来看“茅盾文学奖”与“鲁迅文学奖”的设立似乎也并没有起到促进华语文学繁荣的目的——获得这两种奖项的中国当代作家虽然可能是中国当代最优秀的作家，但其水平却令人实在不敢恭维，若将他们的作品放诸当代的世界文学之林，或与获得“诺奖”的那些外国作家相比，确实差着一大截子。可见，中国当代文坛的问题并不在于文学奖或激励机制的缺乏，而在于作家创造力的贫弱——“茅盾文学奖”与“鲁迅文学奖”也只不过是中国当代作家自娱自乐、自吹自擂的舞台罢了，有必要拿纳税人的钱再设一个什么“华语文学奖”么？
于余光中对“诺奖”的“不以为然”笔者也非常“不以为然”或许，确如余光中所言“诺贝尔文学奖是西方人的文学奖，在评选过程中，对非欧洲和非英语的华语作家存有很明显的偏见”而且，由于“诺贝尔文学奖评审委员会的18个老头子里，只有一个懂中文”使得“诺贝尔文学奖”对于中国作家来说变成了“一个不平衡的竞争”可在笔者看来，这其实是一种在国人当中十分常见的“酸葡萄心理”和中国当代作家叶匡政说今年诺贝尔文学奖得主勒•克莱齐奥“属于三流作家”有异曲同工之妙。每年“诺奖”公布期间，国人都会发出类似的声音，而且，就算承认余光中所谓的“诺奖”评选过程中的偏见是事实，却也不能否认，历年的诺贝尔文学得主大多数确实是世界上第一流的作家，其水平恐怕非寻常作家，包括“多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人”却每次都落选的余大诗人所能及。诚然“诺奖”评委不懂中文对于中国作家的获奖确实是不利因素，但那些诺贝尔文学奖得主的作品即使翻译成中文，其作品的艺术性与思想性却仍然是中国当代作家望尘莫及的，也是不争的事实。就拿于余光来说，将他的诗歌放在世界诗坛，或与翻译成中文的一些外国诗人的作品一比较，其高下也是显而易见的——自己的实力与创造力不够，却不在自己身上找原因，而是将落选“诺贝尔文学奖”的一切罪过推到别人的“偏见”之上，并企图自己设立一个什么狗屁“华语文学奖”来逞其“黄婆卖瓜”之能，这是一种多么可悲又可笑，猥琐且下作的“阿q”心理呀？
我们可以对“诺奖”“不以为然”却不能对自己与别人在水平上的差距“不以为然”因为承认自己的不足正是成长和进步的起点。我们需要深思的是到底什么原因造成了中国当代作家创造力的萎缩和缺失，并对症下药，从制度、文化、作家自身等方面加以改进，将作家的——或者说国人的——创造力激活并释放出来。如果这一问题解决了，而国人仍然与“诺奖”无缘，到那时再设立一个自己的“华语文学奖”也未尝不可。 展开全部内容
对于余光中“华语作家完全可以设立自己的诺奖”这一建议，笔者既觉得可以接受，又觉得意义不大。之所以觉得可以接受，倒确如余光中所言，因为“以中文为母语的人口有13亿”而且设立华语文学奖其实是对在华语文学创作上做出重大贡献的作家的一种赞助形式，对于华语文学创作的发展与繁荣，倒也不无积极意义。之所以觉得意义不大，是因为以中文为母语的13亿人口基本上都集中在中国，华语文学在一定程度上指的就是中国文学。港台与新加波文学的状况笔者并不了解，但他们各各都有自己的文学奖；至于中国大陆，则也有“茅盾文学奖”与“鲁迅文学奖”——这些奖项完全可以扩展到全世界的华语作家，并且已足以起到赞助和鼓励优秀华语作家的作用，似乎没有必要再叠床架屋，为了与“诺奖”叫板而新设一个所谓的“华语文学奖”此外，从中国大陆的当代文学来看“茅盾文学奖”与“鲁迅文学奖”的设立似乎也并没有起到促进华语文学繁荣的目的——获得这两种奖项的中国当代作家虽然可能是中国当代最优秀的作家，但其水平却令人实在不敢恭维，若将他们的作品放诸当代的世界文学之林，或与获得“诺奖”的那些外国作家相比，确实差着一大截子。可见，中国当代文坛的问题并不在于文学奖或激励机制的缺乏，而在于作家创造力的贫弱——“茅盾文学奖”与“鲁迅文学奖”也只不过是中国当代作家自娱自乐、自吹自擂的舞台罢了，有必要拿纳税人的钱再设一个什么“华语文学奖”么？
于余光中对“诺奖”的“不以为然”笔者也非常“不以为然”或许，确如余光中所言“诺贝尔文学奖是西方人的文学奖，在评选过程中，对非欧洲和非英语的华语作家存有很明显的偏见”而且，由于“诺贝尔文学奖评审委员会的18个老头子里，只有一个懂中文”使得“诺贝尔文学奖”对于中国作家来说变成了“一个不平衡的竞争”可在笔者看来，这其实是一种在国人当中十分常见的“酸葡萄心理”和中国当代作家叶匡政说今年诺贝尔文学奖得主勒•克莱齐奥“属于三流作家”有异曲同工之妙。每年“诺奖”公布期间，国人都会发出类似的声音，而且，就算承认余光中所谓的“诺奖”评选过程中的偏见是事实，却也不能否认，历年的诺贝尔文学得主大多数确实是世界上第一流的作家，其水平恐怕非寻常作家，包括“多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人”却每次都落选的余大诗人所能及。诚然“诺奖”评委不懂中文对于中国作家的获奖确实是不利因素，但那些诺贝尔文学奖得主的作品即使翻译成中文，其作品的艺术性与思想性却仍然是中国当代作家望尘莫及的，也是不争的事实。就拿于余光来说，将他的诗歌放在世界诗坛，或与翻译成中文的一些外国诗人的作品一比较，其高下也是显而易见的——自己的实力与创造力不够，却不在自己身上找原因，而是将落选“诺贝尔文学奖”的一切罪过推到别人的“偏见”之上，并企图自己设立一个什么狗屁“华语文学奖”来逞其“黄婆卖瓜”之能，这是一种多么可悲又可笑，猥琐且下作的“阿q”心理呀？
我们可以对“诺奖”“不以为然”却不能对自己与别人在水平上的差距“不以为然”因为承认自己的不足正是成长和进步的起点。我们需要深思的是到底什么原因造成了中国当代作家创造力的萎缩和缺失，并对症下药，从制度、文化、作家自身等方面加以改进，将作家的——或者说国人的——创造力激活并释放出来。如果这一问题解决了，而国人仍然与“诺奖”无缘，到那时再设立一个自己的“华语文学奖”也未尝不可。 引人注目的诺贝尔文学奖昨天在瑞典揭晓，得奖人为法国作家勒•克莱齐奥。台湾著名诗人余光中曾多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人，昨天他在南京的“媒体见面会”上对“诺奖”不以为然，称诺贝尔文学奖是西方人的文学奖，在评选过程中，对非欧洲和非英语的华语作家存有很明显的偏见，他建议“华语作家完全可以设立自己的诺奖”（9月11日现代快报）
对于余光中“华语作家完全可以设立自己的诺奖”这一建议，笔者既觉得可以接受，又觉得意义不大。之所以觉得可以接受，倒确如余光中所言，因为“以中文为母语的人口有13亿”而且设立华语文学奖其实是对在华语文学创作上做出重大贡献的作家的一种赞助形式，对于华语文学创作的发展与繁荣，倒也不无积极意义。之所以觉得意义不大，是因为以中文为母语的13亿人口基本上都集中在中国，华语文学在一定程度上指的就是中国文学。港台与新加波文学的状况笔者并不了解，但他们各各都有自己的文学奖；至于中国大陆，则也有“茅盾文学奖”与“鲁迅文学奖”——这些奖项完全可以扩展到全世界的华语作家，并且已足以起到赞助和鼓励优秀华语作家的作用，似乎没有必要再叠床架屋，为了与“诺奖”叫板而新设一个所谓的“华语文学奖”此外，从中国大陆的当代文学来看“茅盾文学奖”与“鲁迅文学奖”的设立似乎也并没有起到促进华语文学繁荣的目的——获得这两种奖项的中国当代作家虽然可能是中国当代最优秀的作家，但其水平却令人实在不敢恭维，若将他们的作品放诸当代的世界文学之林，或与获得“诺奖”的那些外国作家相比，确实差着一大截子。可见，中国当代文坛的问题并不在于文学奖或激励机制的缺乏，而在于作家创造力的贫弱——“茅盾文学奖”与“鲁迅文学奖”也只不过是中国当代作家自娱自乐、自吹自擂的舞台罢了，有必要拿纳税人的钱再设一个什么“华语文学奖”么？
于余光中对“诺奖”的“不以为然”笔者也非常“不以为然”或许，确如余光中所言“诺贝尔文学奖是西方人的文学奖，在评选过程中，对非欧洲和非英语的华语作家存有很明显的偏见”而且，由于“诺贝尔文学奖评审委员会的18个老头子里，只有一个懂中文”使得“诺贝尔文学奖”对于中国作家来说变成了“一个不平衡的竞争”可在笔者看来，这其实是一种在国人当中十分常见的“酸葡萄心理”和中国当代作家叶匡政说今年诺贝尔文学奖得主勒•克莱齐奥“属于三流作家”有异曲同工之妙。每年“诺奖”公布期间，国人都会发出类似的声音，而且，就算承认余光中所谓的“诺奖”评选过程中的偏见是事实，却也不能否认，历年的诺贝尔文学得主大多数确实是世界上第一流的作家，其水平恐怕非寻常作家，包括“多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人”却每次都落选的余大诗人所能及。诚然“诺奖”评委不懂中文对于中国作家的获奖确实是不利因素，但那些诺贝尔文学奖得主的作品即使翻译成中文，其作品的艺术性与思想性却仍然是中国当代作家望尘莫及的，也是不争的事实。就拿于余光来说，将他的诗歌放在世界诗坛，或与翻译成中文的一些外国诗人的作品一比较，其高下也是显而易见的——自己的实力与创造力不够，却不在自己身上找原因，而是将落选“诺贝尔文学奖”的一切罪过推到别人的“偏见”之上，并企图自己设立一个什么狗屁“华语文学奖”来逞其“黄婆卖瓜”之能，这是一种多么可悲又可笑，猥琐且下作的“阿q”心理呀？
我们可以对“诺奖”“不以为然”却不能对自己与别人在水平上的差距“不以为然”因为承认自己的不足正是成长和进步的起点。我们需要深思的是到底什么原因造成了中国当代作家创造力的萎缩和缺失，并对症下药，从制度、文化、作家自身等方面加以改进，将作家的——或者说国人的——创造力激活并释放出来。如果这一问题解决了，而国人仍然与“诺奖”无缘，到那时再设立一个自己的“华语文学奖”也未尝不可。 展开全部内容